亚麻色头发的少女-亚麻色的秋

发布时间：2017-12-06 所属栏目：散文

一 : 亚麻色的秋

文字/香袭书卷

一

我遇见了你，初秋。

当秋天走在城市的边缘，我们已经很久没有见面。

路过夏的口岸，望见了一望无际的蓝天。我想，什么样的秋，能留住季节的风，落叶挽留着秋的哀思，落花吟唱着秋的深厚。是那一抹白云下渐渐失去的蝉鸣，是那亚麻色的长裙里包裹着恋恋不忘的你，让我想起了，有你的秋天。

站在城市繁华的中央，穿过红绿灯的当口，多想在人群中，遇见。遇见从来没有的你，也许，只是说一句，好久不见。( 文章阅读网：www.61k.com )

转过轮回的一年，才会见到你啊，秋天。我怎能就这样，放弃对你的钟情？不，要留住，留住这秋天里的一切。翻开日记本里夹着一片红叶，字里行间你的样子，落满了生生不息的念。

是不是要去寻来遥远，才会放下对你的思念？秋天，是值得思念的。记不起你的容颜，却感受着你的成熟与收敛，秋，是那样的缠绵，无尽的摸不着边。

二

我喜欢着你，初秋。

喜欢穿亚麻的衣物，贴身的舒适和温暖。喜欢亚麻色充满知性与诗意，走到了人生的秋天，应该是质感与舒服同肩，选择亚麻，低柔中有了生命的力量。亚麻色的阳光，满满的笑容，生活，是一匹亚麻的布艺，绘画出向日葵的脸。

织着梦的衣裳，却不知道该把它披在谁的身上。于是，自己穿上了这件梦的衣裳，从此，日月星辰都变得那样光芒，追寻着梦中的方向，来到了初秋的路上。天冷时，梦的衣裳暖意融融，心凉时，梦的衣裳用自己的光照亮前方。就这样细细的织着，亚麻的梦，亚麻色的阳光。

生命很美好，笑容很甜蜜。我想，把梦想织成的衣裳，轻轻的披在秋的身上。当你来时，为你保暖，为你起航，为你欢笑，为你歌唱。

三

我们在一起，初秋。

我穿着一袭亚麻的长裙，站在初秋的阳光里，微笑着，等你来。不知道你的名字，也不知道你的容颜，只是听说你叫着，秋天。

牵着秋天的手，懂得了温柔。低下的眉头，是不胜含羞。爱上的这个季节，与亚麻色一起，翻开幸福的颜色。珍藏着你的诗情画意，流露出羞涩的美丽风情。初秋，就这样，走来。

秋天，久违的甜蜜的味道，让我如此迷恋。贪恋着美好的感觉，好像温暖就像一束阳光，从大大的落地窗射进，照在躺在地板上睡觉的身体一样，暖暖的，很舒服，温暖，幸福，面对着这种幸福，只想安静的守护着，守护着。

指尖下，年华的秋天，更多了一份沉甸甸的美感。

我想要，和你一起，共度秋天。

二 : 浅析德彪西《亚麻色头发的少女》

【摘要】《亚麻色头发的少女》是19世纪末20世纪初法国印象派音乐大师德彪西的一首钢琴小品。本文通过对钢琴小品《亚麻色头发的少女》的分析，论述了印象派音乐的创作风格。德彪西在小品里延用了浪漫主义的一些创作手法，又加入了新的表现手法，有意识地冲破常规节奏，使用比较自由、宽泛的节奏，注重色彩的表现，布局细腻。

【关键词】德彪西；印象派；调式调性；旋律；节奏；和弦；和声
克洛德?德彪西（1862～1918）法国作曲家，印象主义音乐的创始人。音乐发展史上重要的改革者之一。他的音乐作品具有法国音乐细腻、精致的特点，同时又对十九世纪盛行的浪漫派音乐大胆革新，成为“向十九世纪浪漫主义音乐发难的第一人”。德彪西的代表作品有歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》、管弦乐《大海》、钢琴曲《前奏曲》集等，其中钢琴作品是他全部作品数量中最多的。他在“钢琴创作上格外敏锐的才思使他屡屡获得灵感并在音乐的道路上逐步树立自己独特的风格”。《前奏曲》则集中体现了他的这种风格，可以说是“德彪西一生钢琴作品的精华之作，是德彪西音乐的代表”。《亚麻色头发的少女》便是《前奏曲》集第一集中的第八首。
一、作品简介
“《亚麻色头发的少女》又称《棕发少女》，该标题出自法国是人勒孔特?德里尔（1818～1894）的《苏格兰之歌》中的一首同名诗歌。音乐素材来自于法国印象派大师雷诺阿的同名画作品。德彪西的作品拥有法国音乐的细腻和精致，这些特点在《亚麻色头发的少女》这部作品中被很好的展现。内容描写的是：坐在鲜花的越橘树从中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态.德彪西早在1880 年时便为它谱过一首歌。在这首前奏曲中，德彪西充分发挥了其印象主义风格的创作技法，向我们展现了一个纯朴、美丽、温柔却又朦胧仿佛是在幻境之中的少女形象。”
二、风格特点[1]
（一）主题
1～3小节是全曲的主题。（见例1）
主题以降D开始引出非常安静、柔美的旋律线条，然后下行至降E，接下去就是到主题结束位置低八度的降D。这个主题的旋律在一个八度内，很简洁但充满着优雅。这三小节的主题旋律在后面出现了多次，在第8～10小节是完全重复，14～15、33～34是变形的重复，24～26小节，和弦的冠音采用的是主题旋律，29～32是高八度的主题旋律的重复。
（二）调式调性
这首乐曲没有按照欧洲传统的大小调体系，而是采用了具有东方色彩的五声性调式。这是德彪西在调式体系上的一大创新。主题开始的长音降D 仿佛是温和的阳光随着音阶下行至降B 和降G，大三和弦明亮的色彩展现出春光明媚的景色。接着降E 的出现，色彩立即变得柔和，少女的形象缓缓出现。然后在这几个音上同节奏反复，音乐甜美、含蓄，具有朦胧的美感。
（三）旋律音调
《亚麻色头发的少女》是首优美动听的乐曲，旋律上具有一定的特点。整首乐曲都由一个主题发展而成。主题开始是一个一拍半的长音降D，然后以分解式的下行至六级音降E，整体上是V I 级的七和弦分解。接着便以此和弦为基础用相同节奏上下流动，最后落到低八度的降D上（见例2）和弦
这个主题只有一个和弦，音域也只有八度，显示出清新、简朴的风格。旋律走向由高到低，可以想象成春光明媚的午后，和煦的阳光洒在少女的身上，让人感觉很温暖。而其后的波浪式音型，像象征着那少女亚麻色的长发。这一旋律可称之为“棕发”主题。作为这首乐曲的唯一主题，它在后面变化出现多次。第8～10小节是它的完全重复（例3）
14～15、33-34 小节是它的变形（例4）
16～18 小节运用了它的节奏型（例5）
24～26小节则是使用了主题的音调（例6）
三、除了传统的旋律形态以外，《亚麻色头发的少女》还有两种比较有特点的“旋律形态”[2]
（一）平行和弦式旋律
这是德彪西音乐创作中的一个重要创新。他将旋律与和声完全融为一体，即和声进行本身就是旋律。使旋律不再仅仅只是单线条形态，而是多层次的纵横音响结合体。和声进行不再遵循传统和声学中的基本规范，而是彻底服从与旋律，为旋律服务。在和弦流式的旋律中，连续同向进行、平行五度、八度这些传统和声学中被当作是"禁忌［www.61k.com）"的手法在德彪西的手中展现出了一种奇妙的音响效果，完美地体现了他的音乐内涵（见例6）。
（二）线性音调与平行和弦旋律的对置
在（例7）中可以看到，高声部是一条由主题变化发展而成的单线条旋律，而在它的下方，则使用了平行和弦作对位。
这样的音响效果给人的感受是新奇而又温暖、静谧的。仿佛少女那纯朴、温柔的气息随着和弦的流动扑面而来。短短一小节内包括了主题动机、平行和弦流、两种不同的旋律形态以及它们所构成的复调对位，充分体现了德彪西对音乐创作的大胆创新以及他细腻、精致的特点和对音响独到的敏锐力。
四、和声语汇
德彪西还对现有的和声体系做了发展与创新。在《亚麻色头发的少女》中，德彪西使用了大量的非传统进行以及连续的平行和弦。在第2小节最后半拍到第3小节这个终止处，并不是我们平时惯用的V-I的正格终止进行，而是用IV-I的变格终止，避免了明朗、刚毅的音响效果，音乐变得柔和、温暖，又带有一些朦胧的意味，贴切地表达了音乐的主题。而当主题第二次出现的时候，尽管用的都是附属和弦，但却与众不同地都采用最后一种转位形式，让音乐更加飘逸。在另外许多地方，则采用了他最有特点的平行和弦，有平行四度，也有平行五度，有时又是四五度的交替平行。这些和弦具有空旷、神秘的色彩。而这种和弦却是在传统和声中无法看到的。比如第14 小节（见例7）如果用传统和声分析方法去分析的话都属于四六和弦，而这么多的四六和弦连接，以传统方法是无法解释的，是只会被归为错误进行。低音区的连续四度进行所营造出的模糊、神秘的气息，恰如其分地烘托出幻想中少女的气质。而17～19 小节低声部的五度进行，则又给音乐增添了梦幻的气氛，让人产生丰富的遐想。而这些想象却似乎又不是真实的，让人无法去抓住它看个究竟。这体现了德彪西“从朦胧中来，回朦胧中去”的音乐美学思想。这首乐曲还有一个地方值得注意。在第12 小节处的这个和弦（例8）并不是按照三度叠置而成的，而是以四五度叠置的方式构成。
同时，这个和弦也可以看成是两个和弦的并置，降G-降D构成主和弦，降D-降A构成属和弦，这样便成了一个主属并置的复和弦。从这可以看出德彪西在和声创新的路上已经走地相当远了。他为二十世纪的和声体系作了初步的探索。
这首曲子的旋律像肖像的作品，温柔婉约，美丽动人。24小节中出现了最有德彪西特点的平行八度的和弦。（见例9）
这种平行和弦按照和声学角度来说是不应该的，德彪西在作品中常采用平行四、五度，有时又是四、五度的交替平行。
结语
德彪西作为十九世纪重要的作曲家之一，终身致力于音乐创新，开创了崭新的音乐时代，打破了浪漫主义的统治地位，对音乐发展做出了巨大的贡献。罗曼?罗兰曾称赞德彪西为伟大的梦境画家。在《亚麻色头发的少女》中，他为我们展示的画卷正如勒孔特在诗中所描绘的――“坐在盛开着鲜花的越桔树丛中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态”。《前奏曲》集属于他晚期的作品，印象主义风格已经完全成熟，集中体现了他的创作特点，是钢琴音乐中各种手段的集大成者。他在创作上的创新为后人提供了宝贵的经验。他在调式、和声、节奏上的大胆革新为之后二十世纪音乐作了初步的探索。德彪西使用的简短、片断、零碎旋律的片断，它们像彩色的玻璃片嵌合在一起，表现音乐所有的那种朦胧闪烁和难以捉摸的内容和情绪。在这首小品里的A部的9～112小节，尤其是B 部分的16小节一直到23小节，几乎都是这些短小旋律的不规则片断。从对这仅有39小节钢琴小品的音乐分析中，我们可以管窥德彪西及其所代表的印象派音乐里面的理念、思维、技法、特征。
注释：
[1]刘进清.德彪西与印象主义音乐[J].理论月刊，2003（9）.
[2]刘进清.德彪西与印象主义音乐[J].理论月刊，2003（9）.
【参考文献】
[1]吴祖强.曲式与曲式分析[M].人民音乐出版社，2003.
[2]于润洋.西方音乐史[M].上海音乐出版社，2005.
[3]汤志平，曾东方.浅析钢琴小品《亚麻色头发的少女》[J].江西科技师范学院学报，2004（2）.
作者简介：丁爽（1988―），女，汉族，山东日照人，山东艺术学院音乐学院，硕士研究生，研究方向：作品分