黑色幽默文学特征-谈黑色幽默的特点

发布时间：2018-04-23 所属栏目：黑色幽默的电影

一 : 谈黑色幽默的特点

来源：中国文学网

摘　要：黑色幽默文学是世界文学中重要的现代派文学，在20世纪60年代的美国盛极一时。黑色幽默诉诸于人类形而上的灾难命运，厚重的悲剧意味与浓烈的喜剧色彩之间分外矛盾，独特的表现手法和艺术特色描绘出了美国历史上的这个荒诞世界。它在文学艺术上表现的特征也值得剖析和探讨。

上世纪60年代美国文坛，许多作家的创作风格呈现出相似性：单纬性的人物性格，人物与感情被有意地割裂，滑稽、怪诞，对悲剧材料异乎寻常地处理，散乱、分离的叙述结构；对现实不可靠的清醒认识和超脱的观望；不分善恶，无功无利的模仿、嘲笑等等。他们引起了读者和批评家的注意。1965年，弗里德曼出版了包括他自己在内的十三位作家的作品片段选集，名为《黑色幽默》。这些作家没有集会、结社，也没有共同纲领、宣言，但他们的作品却以相似的面貌出现在当时的美国文坛。由于这种相似性，他们被称为“黑色幽默”派。

黑色幽默是一种用喜剧形式表现悲剧内容的文学方法。“黑色”代表死亡，是可怕滑稽的现实，“幽默”是有意志的个体对这种现实的嘲讽态度。幽默加上黑色，就成了绝望的幽默。这派作家调动一切可调动的艺术手法，将周围的世界和自我的滑稽、丑恶、畸形、阴暗等放大、扭曲，使其更加荒诞不经。

一、题材

黑色幽默的题材选择涉及到它产生的土壤。美国社会在上世纪60年代发生了激烈的变化，出现了大量的社会异质。传统小说江河日下，嬉皮士、战争忧郁症、两性混杂、荒谬的社会现实成了热门题材。这都为黑色幽默的产生提供了基础。黑色幽默选择意义不明，摇摆不定，似梦似醒的场景。这种场景为作家提供了否认旧标准，树立新标准的无穷题材。这些题材大都超越表面，形成对人的精神和社会的关注。以约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》为例，它是以第二次世界大战中一支美国空军中队的经历为题材。根据第二十二条军规，只有疯子才能获准免于飞行，但必须由本人提出申请，而一旦提出申请，恰好证明了你是一个正常人，还是在劫难逃。它不是真正意义上的战争小说，海勒并没有真心描述第二次世界大战，而是试图通过第二十二条军规下的军人，刻画人类在敌对环境中的内心体验，揭露社会现实的丑陋。其最终目的是阐述人生哲理，而非历史。

以外，黑色幽默作家还在科技领域里挖掘题材。他们大都是大学教师，有渊博的知识，喜欢把自然科学领域的概念带进文学。如，《五号屠场》里主人公毕利·皮尔格里姆有超时空的能力，还被飞碟绑架到541号大众星。

二、人物形象

传统小说的主角一般都体现小说主旨，并与历史的主流意识保持一致性，具有正面性。而这正是黑色幽默所背离的。黑色幽默作品的人物没有严格的正反面定义。一方面，这些人物荒诞懦弱，企图逃避责任，另一方面，他们又走在潮流的反面，揭示人性的荒诞与丑恶，成为一种另类的英雄形象。这些反英雄形象怀疑一切传统价值，有种众人皆醉我独醒的孤独感。《第二十二条军规》中的尤索林是反体制的斗士，也是懦弱的逃兵。这样的人物形象成了黑色幽默独特的风景，是其艺术表现手法中不可或缺的部分。

三、叙事结构

与传统小说不同，黑色幽默小说的情节结构混乱无序。这幅由散乱情节构成的复杂场面就是荒诞无序社会的写照。但它能让读者享受到从无序中建造有序的乐趣。例如，在库尔特·冯内古特的《五号屠场》中，时间和空间都是随着人的思维变化而变化。主人公毕利·皮尔格里姆的思绪在过去、现在、未来的时间层面以及地球和541号大众星之间的空间层面中跳跃。小说的开始，作者就说：“听！毕利·皮尔格里姆摆脱了时间的羁绊。”接着都是在毕利·皮尔格里姆在时间和空间的穿越中进行叙述的，似乎是由一个个简短画面构成。他一会儿在战场上，一会儿在埃廉市，一会儿在541号大众星上，使读者觉得整个结构看起来杂乱无章，时空颠倒。冯内古特认为，小说不需要有开端、中心、结尾，甚至不需要情节。有的作家还主张采用拼贴的方法写作，那作品情节就更为杂乱了。

虽然黑色幽默小说中穿插着无数的分支情节和人物，叙事顺序混乱，但是作者通过巧妙的组织，利用人物之间的复杂关系将各个情节有机联系，形成了完整的故事架构。这种谋篇布局反映出黑色幽默作家不仅通过内容，而且运用形式来揭示世界存在的无序性和荒诞性。

四、黑色幽默中的幽默

用语言来界定幽默是很困难的，因为幽默并不存在于语言本身，而是在语言描述的场景中。在大街上见到狗不觉得奇怪，但在会议中闯入一只狗，人们会大笑不止，因为这不是狗该出现的地方。幽默就产生于这不期而遇、超出常规的场景中。

至于黑色幽默，冯内格特是这样解释的：这是一种GallowHumor，我们可将其理解为“绞架下的幽默”。有这样一个美国民间笑话：在一个对死囚执行绞刑的日子，绞架旁聚集了大批观众。可是囚犯迟迟未来。监刑人、刽子手和人群已开始不耐烦。终于，狱卒押着囚犯来到刑场。囚犯看到人们焦急贪婪的目光不禁笑了，他得意地说：“没有我，你们什么也干不成。”看到绞架旁的人群，囚犯却是大笑。这就体现了与传统描写的大不同。它是企图把内心无形的恐惧，变成有形的大笑。它使人发笑，但却未能带来愉悦，因为在滑稽背后隐藏着痛苦和不幸，这会让人哀怨和恐惧。可以说，幽默和恐惧的相互融合和渗透就是黑色幽默的本质。

《第二十二条军规》的第八章，克莱文杰因为“专爱闹事，又是有头脑的人”，为沙伊科普夫少尉憎恨，并被推上审判台。海勒用极其戏谑的口吻描写这次审问，但读者却不能笑得舒怀。因为揭开了滑稽的面纱，读者看到的是恐怖：一个无辜的人，随时都会成为黑暗现实的牺牲品；咄咄逼人的军官不仅让克莱文杰，也让读者胆颤心惊。在这场审讯中，幽默和恐惧互相交融，读者感到乐中有惧，惧中有乐。

可见，黑色幽默是将悲剧内容按照喜剧来进行艺术处理，本应让当事人惆怅悲伤的死亡、战争等成了调侃的对象，读者在欢笑中能感受到背后的悲凉和恐惧，达到“绝望的喜剧”效果。《五号屠场》中，毕利无论描述多模血肉横飞的惨状，都是以一副轻松、戏谑的口吻说：就这么回事。黑色幽默作品正是以营造这种荒诞扭曲的喜剧氛围，形成了特有的流派风格。

五、结语

黑色幽默作品在题材、人物形象、叙事结构和幽默特点等方面都自成一派，形成了自己的艺术特色，它通过对现实的荒诞不经的描绘和独特的结构表现了深沉的悲哀，不仅揭露了社会及其人的心理的荒诞，同时也流露出对社会的强烈关注。了解这一文学流派的艺术特点和形成基础，有助于我们更好的理解其产生、发展和近年来衰落的深层次原因，也可以对其反映的社会问题及其发展历程有更深刻的认识。

参考文献：

[1][美]约瑟夫·海勒，杨恝等译．《第二十二条军规》[M].江苏南京：译林出版社，2000年．

[2][美]库尔特·冯内古特，虞建华译．《五号屠场》[M].江苏南京：译林出版社，2008年．

[3]宋德发．《黑色幽默的前世今生》[J].《世界文化》，2008年（1）（P48-49）．

[4]游南醇，徐特辉．《黑色幽默特点探析》[J].《华南师范大学学报》，2004年（6）（p76-80）．

编辑：秋痕

二 : 黑色幽默电影的美学特征分析

[摘要] 黑色幽默在美学形式下属于喜剧范畴，但它的产生却是在战争的背景下以文学作品的方式表现。黑色幽默电影作为黑色幽默文学的衍生品有着独特的艺术魅力和丰厚的美学底蕴。本文分析影片典型的艺术表现手段，如声画的逆向糅合、异化的人性和荒诞剧情所营造的虚幻戏谑的语境；消解式叙事和独特的镜头语言所描绘的人性、社会现实；黑色幽默电影独特的艺术情感表现方式，深入认识该类型电影独特丰硕的美学特征。

[关键词] 黑色幽默；叙事模式；语境；美学意蕴；艺术情感
黑色幽默具有独特的美学功能和典型的美学特征，其脱离喜剧和悲剧的范畴独立存在。
黑色幽默在文学上的美学特征和表达方式也被充分地运用到电影中，体现在语境、情境、人物性格刻画、叙事模式、镜头语言的表现等方面。黑色幽默下展现的影像故事，用“笑”表现“悲”，以荒诞加以宣泄，强调用幽默的方式揭示社会中的各种病态现象。黑色幽默电影之所以独具魅力，与其丰富的美学内涵密不可分。
一、营造虚幻与戏谑的语境
语境，就是语言单位出现时的环境，任何语言的使用都离不开语境，有语篇必有语境，电影艺术亦然，黑色幽默电影运用个性化的艺术表现手段来营造深富意蕴的语境。
（一）声画的逆向糅合
2007年在爱尔兰上映的《热血警探》，Nicholas Angel作为一个优秀的警察，由于受排挤被调到了一个偏远宁静的小镇“桑德福”。那是一个从未有过恶性案件的小镇，人们友好关爱，然而在温婉动听的乡村音乐衬托中，一起前所未有的谋杀开始了，惨案不断发生，将人们带入迷雾笼罩的死亡谜题。库布里克的电影《发条橙子》更是把声画的逆向糅合运用到极致，挑战观众的观影底线。下流邪恶的主人公亚历克斯在把贝多芬的音乐作为他施虐的动力来源，贝多芬的交响乐对他来说意味着暴力和色情。电影中有一段剧情是他侮辱耶稣的意象：亚历克斯在房内意淫的场景中，有四个跳舞耶稣雕像，还出现贝多芬的肖像和色情图片，随着《欢乐颂》快速切换；这种场景往往是主人公淫乱或暴力出现之前的暗示。还有一段场景亚历克斯在唯美的音乐伴奏下跳着舞，动情地唱着《雨中曲》对作家的妻子施暴。这些声音与画面在强烈的视觉和听觉冲突中糅合，给观众带来黑色幽默独有的笑与悲杂糅的快感。还有国产影片《疯狂的石头》，其中大杂烩的音乐与影片独特的视角和节奏的完美结合恰如其分表现了影片的主旨，声画在对立与糅合中呈现一种独特的耐人寻味的意境。
（二）异化的人性和荒诞的剧情
黑色幽默往往旨在表现人性的冷酷、荒唐、反传统及对传统审美价值的颠覆，表现人性的沦落和情感的异化，突出边缘人物的生存状况。影片《鬼子来了》用黑色幽默展现小人物内心深处的劣根性和在鬼子残酷压制下表现出的无所畏惧。影片主要角色性格塑造大多是迂腐、自私、胆怯，对比嗜血成性的日本人，他们滑稽可笑、甚至可悲窝囊，但影片巧妙地用黑色幽默中特有的结构方式，不确定性、零散性与无我性、卑琐性，利用残酷战争激发这些小人物潜藏的人性，影片中马大山被砍下的头颅在镜头前诡异地笑了，其中包含着顿悟与解脱，无奈和苦涩；还有被日本人蒙蔽的唱曲的大妈，瞬间从懦弱变得毫无惧色，最后被残杀。在影片中，从过去的猥琐瞬间过渡为无所畏惧的精神，构成了黑色幽默影片异化的完整的人性，这种复杂的人性情感转换用黑色幽默的形式来表现出来，更加具有冲击力和震撼感，让观众看完后久久不能忘怀。
黑色幽默电影往往使用冷嘲热讽的态度表现环境、放大扭曲人物之间的不协调性、展现一种畸形的人与人、物与人的关系，用荒诞性描写周围世界的荒谬和社会对个人的压迫。在以抗日背景为题材的电影《斗牛》讲述了一个愚昧狡诈的男人“牛二”和一头荷兰奶牛的故事。在全村人惨遭日本鬼子杀害后，奶牛成了牛二惟一的亲人，他千方百计的保护这头被神化的不断给他带来灾难的奶牛，这个曾经胆怯猥琐的男人在被战争扭曲人性的村民、土匪的逼迫下，表现出人性深处的善良。经历过重重磨难的牛二将给爱人的手镯戴在了奶牛的鼻子上，同奶牛过上了小日子。影片中还有很多荒诞的情节，这些超现实的情节体现着黑色幽默的本质，影片借以黑色幽默的艺术表现手法展现命运对小人物的捉弄，引发观者对人性对战争的反思。
黑色幽默影片的美体现在于高度艺术化的表现方法，其营造的虚幻与戏谑的语境包含了特定社会环境下自然物的不和谐、人性的悖论、痛苦和残酷、异化和荒诞，是对社会现实的另类写照。
二、独特叙事模式和镜头语言营造的美学意蕴
（一）消解式叙事
黑色幽默电影的叙事打破了传统电影常用的模式，采用逆向的消解式叙事，用“荒诞”消解“合理”“戏谑”消解“悲苦”、用“解构”消解“理性”，它使用极富戏剧性的艺术表现手法，超越时空、道德、理念、语言习惯，打破传统、摈弃习俗、把相悖的元素用黑色的内核合理的结合起来。
传统电影作品中，主人公往往是不畏艰险、勇往直前的正面人物，而在黑色幽默影片中英雄往往被猥琐的边缘人物替代，而这样的行为古怪、心理病态的人物又被戏讽为“英雄”，彭浩翔的电影《买凶拍人》展现一个蹩脚杀手的荒唐经历，原本严肃的杀人活动似乎更像一种娱乐，英雄主义消解于荒诞中。在陆川的影片《寻枪》中，小镇警察马山丢失了配枪，丢枪意味着失去做男人的尊严以及活着的价值和意义，他歇斯底里地发狂，寻枪导致人性的异化，最终为了一把枪赔上了性命，影片通过戏谑的手法处理剧情，消解了主人公性格分裂后的遭遇带来的悲剧，最终，从主人公身体里荡出的灵魂含着泪水，微笑着消失在地平线上，巧妙地用黑色的幽默嘲讽生命的无常。
在一切规则都消解后的剧情里，可笑和荒诞使得生存状态成了游戏，理性和经典被一再否定，观者从一个独特的美学角度审视我们生存的世界和人类隐匿的本性。
（二）镜头语言
在黑色幽默电影中，镜头的巧妙运用更好的展现了影片的节奏、矛盾冲突、使得“悲”与“喜”融为一体相互衬托，甚至把唯美的镜头和残酷、暴虐的场景完美结合。为了表现影片的黑色主题，导演往往注重特写镜头的表现力、运动镜头的运用、影片节奏的表现，通过“调侃模仿”“拼贴”等艺术表现手法对镜头进行组接，以独特的视角表现反常理、反逻辑、不可理喻和悖谬的剧情。库布里克的电影《发条橙子》是典型的用喜剧表现悲剧的例子，影片中亚历克斯在对作家夫人施暴时还幽雅地跳着舞，唱着代表浪漫的《雨中曲》，在电影镜头组接中，观众看到了亚历克斯协调的动作、优雅的举止、富有节奏感的肢体动作，由这些镜头元素组成了与事实情景相悖的唯美画面，这种镜头语言颠覆了镜头叙事的逻辑性，用优美来表现暴力和无耻，给观众带来了即好笑又愤怒的视觉、心灵冲击。好莱坞导演科恩兄弟的2009年的影片《严肃的男人》讲述了一个性格内向沉闷的物理学教授经历的一系列倒霉事件，离婚，兄弟反目，将被一封匿名信毁掉前程。在塞的葬礼上，导演用特写镜头表现其失声痛哭的妻子、拉里那张猜不透变幻莫测的脸［www.61k.com）、来自院方对塞绝不小气的夸奖悼词，还有朱迪斯失去情夫的悲哭声，组成一幅带有无穷讥讽色彩的画面。
1994年昆汀?塔伦蒂诺执导拍摄的《低俗小说》，运用“片段拼合”的镜头语言把社会中的暴力、血腥和艰难生存的小人物结合起来，故事没有固定的叙事模式，时间和画面的也打破时空关系混合排列，整个故事发展充斥着悬念，观众在笑与痛的感受中体味黑色幽默的魅力。陆川导演的影片《寻枪》用黑色幽默的表现手法从全新的角度剖析了小人物的心理和生存状态，其中不乏悬疑、惊悚、隐喻、反讽等元素，颇有超现实主义作品的风采，影片中使用大量动感十足的镜头，使得观众跟随摄像机头晕目眩，还有适时出现的背景音乐，揭示了主人公因为丢枪的魂不守舍也把观众带入镜头语言所营造的焦虑紧张的氛围中去。
三、黑色幽默电影独特的艺术情感表现
黑色幽默电影对艺术情感的表现也具有独创性。它一般把心理极端角的边缘人物作为主要表现角色，重点刻画其特殊的心理及一定社会形态下人物的荒诞行为，利用艺术化的色彩、配以与场景氛围相悖的音乐等来展现画面中故事的场景和人物的情感变化，烘托影片氛围，使观者感受荒谬中的真理、喜不自禁中的悲伤、愤恨与无奈，用滑稽的喜剧形式消解了真正悲剧的严肃性。
（一）色彩的情感寓意
影片《斗牛》中的扑面而来令人窒息的“黑色”总是猝不及防的让观众心里一颤。在漆黑的夜色笼罩下，保护奶牛的牛二看到偷袭奶牛的同胞一个个被日本鬼子的地雷炸死，没有色彩的血肉模糊反而让牛二松了口气，也让紧绷着神经的观众为奶牛的得救庆幸。在该片中“红色”是带给牛二慰藉的色彩，是九儿的颜色，影片中反复以闪回的方式出现在牛二回忆中的九儿，如同她凄厉的号叫一样，是对牛二绝望爱情的写照。“灰色”，在影片中被大篇幅的用来表现牛二的生存环境，灰色的毫无生气的天空、裹着灰色破袄的肮脏的村民，让观众体会到这个灰色小人物生存的艰辛。黄建新导演的《黑炮事件》用焦墨大写意“红”来表现焦虑，在红色基础上又使用惨淡夸张的“白”，整部影片使用颜色的冷暖对比来映衬剧情的矛盾和冲突，再加上歌舞升平的气氛和流畅节奏的足球赛，影片充斥着激情与不真实的感觉。
（二）“和谐”的配乐
黑色幽默电影的配乐是影片的点睛之笔，滑稽而巧妙的配乐使其艺术表现力大大增强。
盖?里奇导演的《两杆大烟枪》作品风格细腻，视觉效果强烈而直接，其中运用到MTV拍摄手法，为了配合其渲染的紧张气氛和快节奏大量的画外音被用来介绍人物或讲述接下来将要发生的事情，与紧张刺激的剧情相配合，影片混合了爵士、朋克、摇滚、重金属等狂欢式音乐，迷幻的音乐与影片节奏配合，影片开始时节奏缓慢，观众适应这样的节奏时，突然一个个人物接二连三地活跃起来，地点、环境、人物、剧情，变化的节奏让观者体味到好奇与紧张，开放式的结尾也让观者忍俊不禁，又意犹未尽。
宁浩导演的《疯狂的石头》在配乐方面充分展示了个性，它的配乐风格多元化由古典音乐、流行串烧、摇滚、京剧、先锋音乐、温情的弦乐、西班牙音乐改变融合，用实验性质的电子音乐作为基础铺垫，利用民族音乐化的灵性，构成了与电影黑色幽默同质的、兼顾实验派与传统派的配乐。当然还有和电影场景相悖的配乐，如库布里克的影片《奇爱博士》结尾核爆炸时的配乐，《全金属外壳》中的摇滚歌曲《冲浪的鸟》的配乐，《发条橙子》的配乐，这些作品中的配乐出现显得非常的不合时宜，与上下文的情绪皆不能匹配，但库布里克就是这样让它出现了，令观众产生一种非常复杂的情感体验：惨烈、悲痛、古怪、滑稽，由此构成黑色幽默。
四、结语
黑色幽默电影以“黑色”为内核，以消解性叙事模式和个性化的镜头语言为手段，给观者带来独特的艺术情感体验，叙写了现代人对人性、社会现实的另类批判。黑色幽默电影的发展代表了电影美学精神和观者审美意识的超越与进步，使得电影的艺术表现形式越来越丰富。
[参考文献]
[1] 刘艳.库布里克电影的黑色幽默[D].杭州：浙江大学传媒与文化学院，2010.
[2] 汪小玲.美国黑色幽默小说研究[M].上海：上海外语教育出版社，2006.
[3] 毕天华.黑色幽默的艺术特色[J].外国文学研究，1998（01）.
[4] 胡宇.约瑟夫?海勒《第二十二条军规》的黑色幽默[J].新乡学院学报，2011（01）.
[作者简介] 侯君奕（1978― ），女，河南南阳人，硕士，渭南师范学院传媒工程学院讲师。主要研究方向：数字媒体艺术。

三 : [12月征文]默默地父爱

　　“我的家里，有个人很酷，三头六臂，刀枪不入，他的手掌有一点粗，牵着我学会了走路……”每回写作文时，想到的是关于浓浓的母爱的事，但却从来没发现身边默默守护着我的父爱……

　　这个周末，我补完课和爸爸准备去超市购物。下楼时，爸爸走在我前面，这时，爸爸开玩笑的说道：“我背你下楼吧！”我笑着说：“你能背得动我吗？”虽然嘴上这样说，但已经往爸爸身上爬了。我刚把脚拿起来，爸爸的身形顿了一下，走了不到两个台阶。“哎呦，爸爸已经背不动你了。”我一听赶忙从爸爸身上下来，“我都说你背不动我了，还不信。”我挽着爸爸，爸爸凝视着前方。“以前背你走好久都没事，现在背你走不上两步就不行了。你说是爸爸老了还是你长大了。”我的心颤了一下，立马反驳道：“你才过完40岁生日，老吗？如果你都自己老了话，那那些七八十岁的人还怎么活啊！”“我不老吗，你看我都长出白头发了。”的确，有几根白头发已经悄悄地爬上了爸爸的头上了。“哪有才几根而已。”我低头沉思着。

　　记得小时候，爸爸把我抱起来转圈吓唬我，而现在只能背着我走上两三步。我从来觉得在家里妈妈对我最好，却从来没有察觉到我身边默默守护着我的父爱。我真是有点傻了吧。我想要什么，爸爸总是尽量满足我。我生病时，他也总是日夜守护着我。我回家晚时，他总是焦急的打电话寻找我。我。。。我……真的蛮多的，怎么自己从来没有察觉到……

　　父爱同母爱一样，他不求回报，它是一种默默的爱。

新疆伊犁伊宁市十九中初一:陈文凤

四 : 黑色幽默文学

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