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超感八人组大尺度镜头-感人的镜头

发布时间:2018-04-22 所属栏目:女星走红毯大尺度曝光

一 : 感人的镜头

  我看过许许多多的电视剧,尤其是中间那一个个精彩的镜头更让我动心,有令人捧腹大笑的《快乐驿站》,有催人泪下的《妈妈再爱我一次》,有精彩的……可最使我感动的却是《邱少云》这部感人的电视剧。

  那天,正是“八。一”建军节,我们一家坐在沙发上,打开电视机,静静地看着《邱少云》这部扣人心弦的电视剧。我身临其境。

  那是在朝鲜的战场上,为了攻下敌人控制的“391”高地,我军埋伏在一条隐蔽的山沟里,准备在黄昏时分发起突然袭击。可最使我难忘的却是邱少云叔叔被烈火烧身而纹丝不动的那个镜头。

  敌人使用了燃烧弹,邱少云叔叔被火烧着了,他的棉衣已经被烧了大半,在前沿阵地上,敌人正在放哨,志愿军很容易会被他们发现,邱少云叔叔趴在地上,纹丝不动,忍受着常人难以忍受的痛苦,脸上却露出愤怒、坚毅的神情,他紧紧的咬着牙,手深深的叉进了土里,烈火在他身上猛烈地烧着。

  看到这里,我真希望出现什么奇迹——火突然间熄灭,我的心像刀缴一般,我再也忍不住了,激动的泪水夺眶而出,心里默默地说:“邱少云叔叔,您虽然在战场上英勇牺牲了,可您却永远活在我们和朝鲜人民的心里。”

  电视剧播完了,可我的心却久久不能平静下来,我还沉浸在那个感人的镜头里,沉浸在邱少云叔叔被烈火烧身而纹丝不动的那个镜头里。邱少云叔叔具有高度的共产主义精神,把革命的利益看得不自己的生命更重要,为了革命,宁肯牺牲自己宝贵的生命,这是多么崇高的精神啊!我们这一代的幸福生活,是多少老革命家用鲜血和生命换来的啊!我们要好好学习,才能对的起他们。

  我永远忘比了,永远忘不了邱少云叔叔,永远忘不了这个精彩的镜头!

二 : 【组】镜火

那是一弯不染烟尘的月牙,

逆着几百米低空的风,

拨开大军压境的云,

万花丛中过,向着夕阳染血的地方,

风生衣、云为裳地谪临、滑落。

那种坚定的轨迹,( 文章阅读网:www.61k.com )

让我忆起了斑竹泣血,娥皇女英有殇,

苍山迢迢,湘水遥遥,

一路颠簸,一路缄默,

只为寻到帝尸,

四眸横波,四只芊手凝泪制竹排,

一起,静静地,永远地,

躺卧。

谁知,月牙的背后,

庄穆地站着一个黑月,

黑色的、近乎完美的满月。

它们,仅仅隔着一层被岁月推移的膜,

却隔出了新的光明与黑暗。

曾挺多次,虔祈过一种存在的价值,

叫怒放。

是呀,

我的青春依旧在盛开,开得如此豪迈;

我的生命依旧在零谢,谢得那么悄寂。

曾许多次,上穷碧落下黄泉,

我被一恐怖骇人的光追杀得无处可躲。

后来,我知道了其中的隐秘:

那道光是一枚镜发出来的,

镜中有火在烧。

曾很多次,月辉皎皎,萤火烁烁,

把小河边的芦苇丛装点得近乎梦幻。

浅滩上,某个大石上,

我抱膝独坐,任那妖而不邪的倒映青辉,

在河面卷起小小漩涡,

记忆被分离成点点滴滴,错乱地旋转。

唯有一点我绝不会记错:

每每那时,

我都不再被那两张撕破而扭曲的嘴脸,

而吓得浑身哆嗦;

每每那时,

我小小的心海,满满地载着一船的恬静,

至今仍旧难以言明的恬静。

装修刚换的门,挺有意思。

关上,能看见外面松林泛涛,

星辉成全了夜色自诩的寥廓,

远处一盏路灯像个傻子一样,

呆着个大脑袋站在那,

在远处,一套人去楼空很多年的老厝,

微暗中张开黑黝黝的大嘴。

然而,它们都看不到正在看它们的我。

素来,

都是它们见证一代人成长,一代人死去。

可那一瞬间,

我仿佛成了历尽小村沧桑的烂柯人,

倒见证了它们。

照着门,镜中,

那张好一阵子没刮胡须的面容,仍显傻嫩。

瞳孔中,有一群火焰精灵手拉着手,

围成一圈,跳着舞,

只有在黑暗中才能看清其本源。

瞧,小家伙们好高兴呀!

我莞然,

曾经不敢直视那双眸子,更不敢凝视眸中火灵,

而今那种胆怯与惶恐,已然退缩,

缩成潜意识深处被长久鞭笞鄙夷的一坨。

我曾认为:

半夜不敢照镜子的人,

是不敢面对自己心中的黑暗。

其实非也,应是心中的黑暗不敢面对自己。

我心无佛,倒是有魔,

是个小男孩,很可爱,

也是个坏小孩,很任性。

以前,我容忍不了他的卑鄙、他的龌龊,

总是压抑他、责怪他,

还在心里骂他:

“你个脏东西,为什么总是给我惹祸?”

他就委屈了退缩到我的人格熔炉中,

抱着腿啜泣。

没有人,理解没人陪他玩的寂寞;

没有人,体察不敢面对我的怯懦。

他的泪水,全然浑浊,

熔进了我的品性中。

光阴如梭,那些泪,

一晃就是十来年,

那个不懂事的小魔鬼,一点都没长大。

当某年某日的某一刻,

翻然酒醒,碧海青天写不了一个“悔”字。

我学会了微笑地说:

“不要紧,没关系的。”

我也尝试着去爱他,去帮助他长大,

其实最难的,是学会爱丑陋粗鄙的自己。

人心是肉做的,更何况我们本为一。

他终于鼓起勇气,抬起头,

看着我的眼,温柔的眼。

啊,是的,那一刻,

我看到他的瞳仁像一枚圆镜,

是了,

就是他望不穿镜外的我而我望得穿镜内的他;

我看到镜中有灵火在跳跃,

啊,

这就是他真正的眼睛吗?太不可思议了;

我看到他的泪滴变了色,

化作一颗颗闪耀着彩光的琥珀,

将一簇簇小火焰紧紧包裹,

镶在熔炉的内壁上,那是他被封印的结晶;

我看到那火以生命为源,

像雨后娇艳欲滴的月季,

如我梦寐以求般怒放地燃烧,

那是一种叫“誓”的态度。

那一刻,

镜前的我笑了,

镜中的小魔鬼刹那长大了,

境外的星辉贺路灯更加清澈了。

想来,每个人心中都有一个坏小孩,

需要用爱一样的烈火去浇灌,才能成长。

我悄然发觉:

要想没有悖逆,只有没有逼迫。

当我为父、为兄,去爱他的时候,

我真正做到了仰不愧俯不怍。

某个仲夏,某个人。

开窗,垫着枕头靠床头,

什么也不做,除了弹烟灰;

什么也不说,除了打哈欠,

静静地听,听窗外的风声;

傻傻地望,望窗外的夜幕。

第一刻的主角,

是一只经验不足的蝈蝈,

在家门口弹着钢琴唱着歌,单身情歌。

可是,任他把喉咙扯破,

我也没听到烛熄帘闭的动静。

是它口愚舌拙,编不出“善意”的谎言吗?

问题其实出于:

连母蝈蝈都晓得了,这年头,

蹦出第三只蝈蝈,简直太随意了,

根本就不存在什么相濡以沫。

第二刻的主角,

是一片绽放于夜空的烟火,

像一张漆黑的油画,姹紫嫣红一抹抹,

却又被画匠的黑手瞬间抹除。

我略懂心理学,稍作揣摩,

应是某个说不定在同一个牛坑挖过泥鳅的小伙,

娶到了媳妇,

在宣告婚姻的饱满与丰硕。

他自然不会觉得不妥,

可种树并非开花,所结的果,

在我这种外人看开,

无非俩字——挺吵。

第三刻的主角,

是一场哗啦啦倾盆洒落的雨,

一场在我意愿之中,又在我意料之外的六月暴雨。

在雨水的浇洒下,

那烟火玫瑰虽依旧一闪而没,

却更显铿锵升华。

那种轰轰烈烈的艳美,

像火焰,恍然,

让我燃起了甘愿与之同化灰烬的凌云气魄。

第四刻的主角,

是我故意挡住视线的左胳膊,

不是想要摆脱,而是需要思索:

倘若,夜空是一只圆睁着的黑洞洞的巨眼,

那么,镜中的灵火岂不正是那绚烂烟花?

冥冥中,很多轨迹,

真的不可捕捉。

就在最后一刻,我才发现:

这么多年来,我的心,

依旧惶惶不安。

是歌女的哀伤,一座又一座,

堆成了山岭,绵延而磅礴。

那哀伤,透在婉约的歌声中,

肆无忌惮地激荡,肝肠寸断。

是流水的年光,蹉跎又蹉跎,

汇成了沼泽,悲凉而浩渺。

那年光,滴滴无声,

却在血诉前水之痕,叫行人莫听。

犬吠阡陌,

在吠几个正追逐打闹着的红领巾。

那只大公鸡成天到晚咯咯咯地瞎叫,

还不依不饶地把一只母鸡追得魂飞魄散,

哼哟,烦死了!

想想自己,

几度山川,每每抖擞,

不是服给精神的软弱,

就是败给肉体的懒惰。

曾自诩的坚毅,真的太浮云了。

苦海沉浮,太多诱惑,

令人不得不慨叹:

成也风云,败也风云。

令我不禁想起魁拔手中的冲天槊,

心不正,则毁天灭地,

心正,则顶天立地,

想来男儿当如此。

一生风云,一念斟酌。

一个澡,眼镜湿漉漉,

异于往常,未擦干就戴上了。

欲点根烟,打开火的一瞬间,

我愣住了:

镜中看火,何时变得如此光怪陆离?

一团又一团的烛火闪耀着火一样的温柔,

迷死人的温柔。

好温暖,好温馨,

仿佛看见好多人在为90岁的我过生日。

又一个瞬间,

我似乎更懂自己了,也更爱自己了。

依旧的,是奶奶左手的玉手镯;

瘦了的,是奶奶的左手,

和没有戴手镯的右手。

常来以往,一代人将另一代人代代交托,

充满温慈的瞳孔,像一面返照的镜,

闪烁着微弱而强大的烛光,

那是浓于水的血在燃。

那种热,无须言语,

伸手即可触摸;

那种美,让时间最缤纷炫彩的花朵刹那失色。

真爱不死,希望的火种一代又一代地撒播;

火一样的意志,点燃了一代又一代人的生活。

很多感伤,

只能怀,不能抒。

正如这片荒凉的土地,

在我心中,永远最肥沃,

因为我是一个吃她奶长大的快乐幸福的大地瓜。

镜火熊熊,心火熊熊,

看,那是怒放的青春。

三 : 感人的镜头

  我看过许许多多的电视剧,尤其是中间那一个个精彩的镜头更让我动心,有令人捧腹大笑的《快乐驿站》,有催人泪下的《妈妈再爱我一次》,有精彩的……可最使我感动的却是《邱少云》这部感人的电视剧。

  那天,正是“八。一”建军节,我们一家坐在沙发上,打开电视机,静静地看着《邱少云》这部扣人心弦的电视剧。我身临其境。

  那是在朝鲜的战场上,为了攻下敌人控制的“391”高地,我军埋伏在一条隐蔽的山沟里,准备在黄昏时分发起突然袭击。可最使我难忘的却是邱少云叔叔被烈火烧身而纹丝不动的那个镜头。

  敌人使用了燃烧弹,邱少云叔叔被火烧着了,他的棉衣已经被烧了大半,在前沿阵地上,敌人正在放哨,志愿军很容易会被他们发现,邱少云叔叔趴在地上,纹丝不动,忍受着常人难以忍受的痛苦,脸上却露出愤怒、坚毅的神情,他紧紧的咬着牙,手深深的叉进了土里,烈火在他身上猛烈地烧着。

  看到这里,我真希望出现什么奇迹——火突然间熄灭,我的心像刀缴一般,我再也忍不住了,激动的泪水夺眶而出,心里默默地说:“邱少云叔叔,您虽然在战场上英勇牺牲了,可您却永远活在我们和朝鲜人民的心里。”

  电视剧播完了,可我的心却久久不能平静下来,我还沉浸在那个感人的镜头里,沉浸在邱少云叔叔被烈火烧身而纹丝不动的那个镜头里。邱少云叔叔具有高度的共产主义精神,把革命的利益看得不自己的生命更重要,为了革命,宁肯牺牲自己宝贵的生命,这是多么崇高的精神啊!我们这一代的幸福生活,是多少老革命家用鲜血和生命换来的啊!我们要好好学习,才能对的起他们。

  我永远忘比了,永远忘不了邱少云叔叔,永远忘不了这个精彩的镜头!

 

四 : 会声会影在镜头的组接过程中需要讲究八大技巧

  在学习会声会影这款视频剪辑软件的时候,初学者不仅仅需要学习软件的工具的使用,也需要学习镜头组接的技巧,才能剪辑出符合主题思想,让观看者能看得懂的视频。今天小编就为大家总结了在镜头的组接过程中,需要讲究八大技巧,一起来学习一下吧!

软件名称:
会声会影x5破解版 中文版(附注册机) 中文官方安装版
软件大小:
1.33GB
更新时间:
2013-11-22

  会声会影

  会声会影

  (1)镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律;

  镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确,在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求,即思维逻辑选用哪些镜头,怎么样将它们组合在一起。

  (2)景别的变化要采用“循序渐进”的方法;

  一般来说,拍摄一个场面的时候,“景”的发展不宜过分剧烈,否则就不容易连接起来。相反,“景”的变化不大,同时拍摄角度变换亦不大,拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头,可以造成顺畅的连接,形成了各种蒙太奇句型。

  前进式句型:这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。

  后退式句型:这种叙述句型是由近到远,表示有高昂到低沉、压抑的情绪,在影片中表现由细节到扩展到全部。

  环行句型:是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写,再由特写——近景——中景——远景,或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂,再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。

  在镜头组接的时候,如果遇到同一机位,同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小,一副副画面看起来雷同,接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起,只要画面中的景物稍有一变化,就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次,有“拉洋片”、“走马灯”的感觉,破坏了画面的连续性。

  如果我们遇到这样的情况,除了把这些镜头从头开始重拍以外(这对于镜头量少的节目片可以解决问题),对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说,采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接,穿插字幕过渡,让表演者的位置,动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。

  (3)镜头组接中的拍摄方向,轴线规律;

  主体物在进出画面时,我们拍摄需要注意拍摄的总方向,从轴线一侧拍,否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。

  所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候,如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧,那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的,否则应是“跳轴”了,跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。

  (4)镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律;

  如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的,可以动作接动作,达到顺畅,简洁过渡的目的,我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者它们中间有停顿时,那么这两个镜头的组接,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,接上一个从静止到开始的运动镜头,这就是“静接静”。“静接静”组接时,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接,同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头,则摇镜头开始要有起幅;相反一个摇镜头接一个固定镜头,那么摇镜头要有“落幅”,否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果,也有静接动或动接静的镜头。

  (5)镜头组接的时间长度;

  我们在拍摄影视节目的时候,每个镜头的停滞时间长短,首先是根据要表达的内容难易程度,观众的接受能力来决定的,其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同,包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多,观众需要看清楚这些画面上的内容,所需要的时间就相对长些,而对于近景,特写等镜头小的画面,所包含的内容较少,观众只需要短时间即可看清,所以画面停留时间可短些。

  另外,一幅或者一组画面中的其他因素,也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的部分时,长度应该短些,如果要表现暗部分的时候,则长度则应该长一些。在同一幅画面中,动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时,画面要短些;表现静的部分时,则画面持续长度应该稍微长一些。

  (6)镜头组接的影调色彩的统一;

  影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物,不论原来是什么颜色,都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说,除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起(除了特殊的需要外),就会使人感到生硬和不连贯,影响内容通畅表达。

  (7)镜头组接节奏;

  影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以外,还需要运用组接手段,严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序,删除多余的枝节才能完成。也可以说,组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分。

  处理影片节目的任何一个情节或一组画面,都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换,就会使得观众觉得突兀跳跃,心理难以接受。然而在一些节奏强烈,激荡人心的场面中,就应该考虑到种种冲击因素,使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致,以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的。

  (8)镜头的组接方法;

  镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外,还可以通过衔接规律,使镜头之间直接切换,使情节更加自然顺畅,以下我们介绍几种有效的组接方法。

  连接组接:相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。

  队列组接:相连镜头但不是同一主体的组接,由于主体的变化,下一个镜头主体的出现,观众会联想到上下画面的关系,起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。

  黑白格的组接:为造成一种特殊的视觉效果,如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候,我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替,在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格,或者在合适的时候采用黑白相间画格交叉,有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。

  两级镜头组接:是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动,给观众的直感极强,节奏上形成突如其来的变化,产生特殊的视觉和心理效果。

  闪回镜头组接:用闪回镜头,如插入人物回想往事的镜头,这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。

  同镜头分析:将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候,往往是处于这样的考虑:或者是因为所需要的画面素材不够;或者是有意重复某一镜头,用来表现某一人物的青丝和追忆;或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考;或者还是为了造成首尾相互接应,从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。

  拼接:有些时候,我们在户外拍摄虽然多次,拍摄的时间也相当长,但可以用的镜头却是很短,达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下,如果有同样或相似内容的镜头的话,我们就可以把它们当中可用的部分组接,以达到节目画面必须的长度。

  插入镜头组接:在一个镜头中间切换,插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看,突然插入一个代表人物主观视线的镜头(主观镜头),以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。

  动作组接:借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性,作为镜头的转换手段。

  特写镜头组接:上个镜头以某一人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画面结束,然后从这一特写画面开始,逐渐扩大视野,以展示另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候,在不知不觉中就转换了场景和叙述内容,而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。

  景物镜头的组接:在两个镜头之间借助景物镜头作为过度,其中有以景为主,物为陪衬的镜头,可以展示不同的地理环境和景物风貌,也表示时间和季节的变换,又是以景抒情的表现手法。在另一方面,是以物为主,景为陪衬的镜头,这种镜头往往作为镜头转换的手段。

  声音转场:用解说词转场,这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场,像一些电话场景的表现。此外,还有利用歌唱来实现转场的效果,并且利用各种内容换景。

  多屏画面转场:这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法,是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多,可以使双重或多重的情节齐头并进,大大的压缩了时间。如在电话场景中,打电话时,两边的人都有了,打完电话,打电话的人戏没有了,但接电话人的戏开始了。

  镜头的组接技法是多种多样瓣,按照创作者的意图,根据情节的内容和需要而创造,也没有具体的规定和限制。我们在具体的后期编辑中,可以尽量地根据情况发挥,但不要脱离实际的情况和需要。

五 : 太子妃被下线 大尺度色情镜头曝光(组图)

太子妃被下线 乐视网 多部网剧被下线

太子妃被下线 大尺度色情镜头曝光

近日,有网友爆料,《太子妃升职记》因影片中有大尺度色情的镜头遭查,或会下线。还有《盗墓笔记》等多部热门网络剧遭到举报和事后审查,称其存在血腥暴力、色情粗俗、封建迷信等问题,处罚则包括永久停播和删改后再审。

记者查证后发现,《太子妃升职记》、《盗墓笔记》、《心理罪》、《探灵档案》、《暗黑者1》、《灵魂摆渡》等剧,已经在相关网络平台下线。

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1月15日《太子妃升职记》大结局当晚,曾有微博网友“chlngchlng”爆料称从乐视内部得知,《太子妃升职记》将被广电总局强制下线。而之前也有传闻称因广电总局的警告,《太子妃》已“整改”过部分大尺度镜头。

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1月20日,有网友发现《太子妃》在乐视网显示因为版权问题无法观看,@新浪娱乐 与片方联系,确认《太子妃升职记》于1月20日中午12时下线。

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